The Black Swan - Natali Portman - Swan Lake Ballet de Zurich - Tchaikovsky - 2010 HD BluRay 1080p x264 Rip ENG Subs 18 Video / BD / HD / X264

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The Black Swan - Natalie Portman 2010 HD
The Black Swan - 2010 HD
Le Cygne noir
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1280 x 576 **** /x.264/ 8.6/10 / Nominated for 5 Oscars. Another 21 wins & 71 nominations / Lily: What are you going to do? Run home to mommy?
http://www.imdb.com/title/tt0947798/
http://www.moviemeter.nl/film/68071
Natalie Portman
Mila Kunis
Vincent Cassel
Verenigde Staten
Drama / Thriller
103 minuten
geregisseerd door Darren Aronofsky
met Natalie Portman, Mila Kunis en Vincent Cassel
Balletdanseres Nina (Natalie Portman) maakt deel uit van een balletgezelschap waarbinnen hevige concurentie heerst. De belangrijkste danseres van dat moment, Beth (Winona Ryder), staat op het punt om te vertrekken en iedereen wil haar plaats innemen, te meer daar zij tot dan toe een hoofdrol vertolkte in het populaire Swan Lake ballet van Tsjaikovski. Volgens artistiek leider Yevna (Vincent Cassel) heeft ze zeker talent, maar mist ze het één en ander op het mentale vlak. Ook moet ze afrekenen met haar speelzieke rivale Lily (Mila Kunis) wil zij een kans maken om de hoofdrol te gaan vertolken.
The Black Swan - Natalie Portman 2010
Nina (Portman) is a ballerina in a New York City ballet company whose life, like all those in her profession, is completely consumed with dance.
She lives with her obsessive former ballerina mother Erica (Hershey) who exerts a suffocating control over her. When artistic director Thomas Leroy (Cassel) decides to replace prima ballerina Beth MacIntyre (Ryder) for the opening production of their new season, Swan Lake, Nina is his first choice. But Nina has competition: a new dancer, Lily (Kunis), who impresses Leroy as well.
Swan Lake requires a dancer who can play both the White Swan with innocence and grace, and the Black Swan, who represents guile and sensuality. Nina fits the White Swan role perfectly but Lily is the personification of the Black Swan. As the two young dancers expand their rivalry into a twisted friendship, Nina begins to get more in touch with her dark side - a recklessness that threatens to destroy her.
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"Perfect" - 5 December 2010
I had the opportunity to see Black Swan in one of the 18 theaters that it opened up on this weekend, although I generally do not do so, I was compelled to write a review of the film.
From top to bottom, this film is at the height of what it means to be true art in cinema. The various elements of the film, the mise-en-scene, was so incredibly structured by filmmaker Darren Aronofsky that one need only sit back and admire at the fluidity of his camera movement, or the marvelous hue of colors amidst a film which has it's color scheme largely dedicated to the symbolism of black and white.
The performances where spot on, Vincent Cassel was terrific as the suspicious teacher, whose brilliance and lust for the dancers in his show are both quite reputable, one often beating out the other. And Mila Kunis truly shines in this one, bringing out a side of her many probably didn't know was possible. She is absolutely beautiful and aptly portrays the black contradiction to Natalie Portmans white, a terrific contrast of good and evil. Kunis, however, as many may assume, is not meant to be there to spark a general conflict of good vs evil, but to emphasize the side of Portman that we have not yet seen. A side that will drive her to the brink of insanity to obtain.
And therein lies the true theme of the film, obsession and physical strain over all else. Much like "The Wrestler" we have the main character dedicated to an unappreciated form of physical art. Here, it is Portman's obsession with becoming the lead of the ballet Swan Lake which drives her into madness. You enter her mind as her teacher pushes her to become perfect, pushing her to let go of her fragile White Swan and become the loose and destructive Black Swan. As you follow her through the stages of her audition leading towards a booming finale she becomes less and less aware of what around her is distortion and what is reality. As she loses grip, Aronofsky's ability to depict psychological deterioration shines through.
And make no mistake, this film belongs to Aronofsky and Portman. As stated, Aronofsky captures everything beautifully in frame, his movement of the camera is almost as fluent and beautiful as the very dancers on the screen. His use of behind the head vantage shots has been a bit of a trademark of his, allowing as to see what the character is. And his use of lighting is nothing short of extraordinary. But now comes the true star: Natalie Portman. She blew me away, from start to finish, she displayed her transformation for the sweet girl to the physically and psychologically obsessed, all the way through attempting to embody the white and black swan when necessary, literally trying to become them in her mind, driving her towards insanity in the pursuit of perfection. Words cannot describe Portman's performance here, to say it is Oscar worthy would be a vast understatement, as the depth of her character goes so deep it would nearly be worthy of playing two separate roles. So fragile at time that you fear for her life, and so corrupted at others that you hate her. Acting at it's finest, Portman deserves an Oscar.
All things considered the film is nearly perfect, one of the best dramas I've ever seen, and one that is as iconic and intense as it is horrifying at times. Just to mention a few other things, Winona Ryder, in the small amount of screen time she had, was spectacular, and truly terrifying during particular scenes. And as always, when Aronofsky and Clint Mansell team up, the score is both epic and eerie, somehow simultaneously. The overcasting score of a distorted and intense version of Swan Lake itself brilliantly compliments the atmosphere throughout the film as these two artist have done before. It could nearly work as a silent film, that's how brilliant it is. If you get the opportunity once this film undoubtedly expands to other theaters see it, it's harrowing and at times difficult to watch, but that combination of beauty and horror makes it impossible to turn away.
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French
Durée 1h48
Genre Drame fantastique
Origine États-Unis
Date de sortie au Québec 10 décembre 2010
Date de sortie du Bluray 29 mars 2011
À New York, la danseuse Nina Sayers est enthousiasmée de se voir offrir le rôle principal du ballet Le lac des cygnes que prépare le metteur en scène Thomas Leroy. Mais Nina, jeune fille trop sage qui demeure avec sa mère et qui subit sa forte influence, est incapable de saisir l'essence du Cygne noir qu'elle doit incarner sur scène. Thomas essaie de lui faire découvrir sa sexualité afin qu'elle puisse séduire en dansant. C'est en se rapprochant de Lily, une nouvelle danseuse de la troupe, que Nina tente de s'imprégner du personnage. Mais elle subit du même coup de terrifiantes hallucinations, alors que d'étranges transformations affectent aussi son corps.
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Tchaikovsky - Swan Lake Ballet de Zurich - 2010 HD
Swan Lake Ballet de Zurich - 2010 HD
Le Lac des Cygnes, chorégraphie d'Heinz Spoerli. Opéra de Zurich
Het Zwanenmeer
1280 x 720 /x.264/ac3/
Paulina Semionova
Stanislav Jermakov
Karin Pellmont
Swan Lake
P.I. Tchaikovsky
Het ballet werd gemaakt op verzoek van het Keizerlijk Theater in Moskou. De aangezochte componist was Tsjaikovski die er een jaar over deed om de muziek te schrijven. De compositie werd in 1876 voltooid. De oorspronkelijke choreograaf was Julius Reisinger. De première was in het Bolsjojtheater te Moskou op 4 maart 1877.
Deze uitvoering was een verkorte versie van het complete werk. Aanvankelijk was het ballet geen groot succes omdat het publiek moest wennen aan het gegeven dat de muziek zo'n overheersende rol vervulde en de choreografie er dienstbaar aan was en enkel diende als secundaire uitbeelding van de verhaallijn die primair door de muziek bepaald werd.
Pas na de dood van de componist werd het werk voor het eerst in zijn volledige lengte uitgevoerd op 17 februari 1895 in Sint-Petersburg. Het is uiteindelijk een van de meest uitgevoerde balletten ter wereld geworden en de meeste huidige uitvoeringen sluiten in de gekozen choreografie nog nauw aan bij het origineel van Petipa en Ivanov. Het ballet geldt als een van de hoogtepunten van het klassiek-romantische balletgenre.
In het kasteel
Prins Siegfried wordt op zijn verjaardagsfeest aan het koninklijke hof gedwongen door zijn ouders uit de aanwezige meisjes een bruid te kiezen. Hij is boos en verdrietig omdat hij niet uit liefde en vrije keuze een vrouw mag uitzoeken en verlaat het bal om in het bos buiten te gaan jagen om zijn zinnen te verzetten.
Het zwanenmeer
Hij ziet een vlucht zwanen overvliegen, volgt ze naar de rand van een meertje in het bos en richt zijn boog. Als hij er een in het vizier heeft schiet hij niet, want voor zijn ogen verandert de zwaan in een prachtige jonge vrouw gekleed in een witte jurk van zwanenveren.
Hij benadert haar en de twee dansen samen. Het meisje vertelt hem dat zij prinses Odette is die met haar gezellen ontvoerd is door een boze tovenaar, Von Rothbart, die de meisjes betoverd heeft zodat zij overdag zwanen zijn en alleen 's nachts weer tijdelijk meisjes worden.
Ze verblijven 's nachts bij het meer in het bos dat gevormd is door de tranen van de ouders van Odette toen die hoorden van de ontvoering. Siegfried wordt verliefd op Odette, zweert eeuwige trouw aan haar en wil dat door een huwelijk bezegelen.
Dit is de enige manier om de betovering van Von Rothbart te verbreken. De tovenaar verschijnt ten tonele en Siegfried dreigt hem te doden maar Odette komt tussenbeide. Als Von Rotbart zou sterven voordat de betovering verbroken is, kan deze niet meer ongedaan worden gemaakt. De prins keert terug naar het bal in het koninklijk kasteel.
Het bedrog
In het kasteel verschijnt even later ook Von Rotbart in vermomming samen met zijn eigen dochter Odile, die er identiek aan Odette uitziet behalve dat haar verenkleed zwart is in plaats van wit. De prins denkt dat het Odette is en danst met haar. Hij stelt haar voor aan de hofhouding en verklaart dat hij met haar wil trouwen. Op dat moment kijkt hij om en ziet dat de echte Odette inmiddels ook gearriveerd is en realiseert zich dat hij een vreselijke vergissing heeft gemaakt maar het is te laat, hij is haar door zijn verklaring niet trouw gebleven en de betovering is niet ongedaan gemaakt.
Verschillende apotheoses
Op dit moment in het ballet zijn er verschillende versies ontstaan hoe het verder gaat. In de originele uitvoering, zich beiden realiserend dat de betovering nimmer verbroken kan worden, plegen Siegfried en Odette samen zelfmoord door in het meer te springen en zichzelf te verdrinken.
Ook Von Rothbart sterft als resultante omdat hij door hun keuze voor de dood de macht over hen is verloren. Dit zelfmoordelement kwam uit de romantische traditie van onmogelijke relaties waarin een of beide partners dan kozen voor de dood. In latere versies zijn er vele variaties ontstaan op dit slot, ook ingegeven door het onherroepelijke van de tragiek die het publiek emotioneel ontzette omdat een sprookje toch per definitie een gelukkig einde behoort te kennen.
De slotscènes zijn zo wereldwijd gaan variëren van positief romantisch tot tragisch romantisch met vele tussenvormen. Soms is er een slotgevecht geënsceneerd tussen de tovenaar en de prins waarin de prins overwint door één van de zwanenvleugels van de tovenaar te breken waardoor de betovering alsnog verbroken wordt en Odette haar zwanengedaante kwijtraakt. Deze versie wordt vaak heden ten dage gekozen door gezelschappen in voorstellingen die mede op kinderen gericht zijn. Soms wordt gekozen voor de gezamenlijke zelfmoord in het meer, maar is er een slotscène toegevoegd waarin de twee geliefden hand in hand naar de hemel oprijzen.
Maar ook is er een slotscène waarin de prins alleen te zien is, in diepe droefenis verzonken nadat Odette weer voor eeuwig een zwaan is geworden en is het element van de gezamenlijke zelfmoord helemaal verlaten.
Tracklist
01. Swan Lake, Op. 20: Act I. Prince Siegfried's Birthday
02. Swan Lake, Op. 20: Act I. Waltz of the Flowers
03. Swan Lake, Op. 20: Act I. Flight of the Swans
04. Swan Lake, Op. 20: Act II. Swans on the Lake
05. Swan Lake, Op. 20: Act II. Siegfried invites Odette to his Palace
06. Swan Lake, Op. 20: Act II. Odette's Dance
07. Swan Lake, Op. 20: Act II. Swan's Dance
08. Swan Lake, Op. 20: Act II. Odette and Siegfried
09. Swan Lake, Op. 20: Act II. The Swans return to the Lake
10. Swan Lake, Op. 20: Act III. Ball at the Palace
11. Swan Lake, Op. 20: Act III. The Guests Assemble
12. Swan Lake, Op. 20: Act III. Appearance of Odile and Rothbart
13. Swan Lake, Op. 20: Act III. Odile and Siegfried dance
14. Swan Lake, Op. 20: Act IV. Siegfried by the Lake
15. Swan Lake, Op. 20: Act IV. The Swans dance as they wait for Odette
16. Swan Lake, Op. 20: Act IV. Finale
Chorégraphie (2009 - 2h10) réalisé par Andy Sommer
Le Lac des Cygnes
Opéra de Zurich
Ballet en 4 actes de Heinz Spoerli d'après Marius Petitpa
Musique de P.I. Tchaïkovski
Orchestre de l'Opéra de Zurich
Vladimir Fedosseyev, direction
Ballet de l'opéra de Zurich
Avec :
Odile/Odette, Polina Semionova
Siegfried, Stanislas Jermakov
Rothbart, Arsen Mehrabyan
Synopsis
Act I
The scene is set in medieval Germany. In the garden surrounding the castle of Prince Siegfried and his mother, villagers and courtiers are gathered to celebrate Siegfried's coming-of-age. He is welcomed by his tutor Wolfgang and his friend Benno.
A group of village girls come forward and, accompanied by their swains, commence a brilliant waltz. The Princess-Mother enters and reproaches her son for passing his time in riotous living: during tomorrow's ball he must choose a bride from the eligible princesses who have been invited.
After the Princess-Mother has departed, the festivities continue. Wolfgang's attempts at dancing arouse laughter: he tries to kiss one of the girls, but she eludes his grasp and he kisses her village swain instead. A general dance with goblets concludes the celebration. A flock of swans is seen to pass across the evening sky; at his friend's suggestion, the Prince and Benno lead the hunt for birds.
Act II
A forest glade by a lake, with a ruined building at one side. The swans, led by one wearing a crown, glide across the water. The huntsmen enter and move further into the forest while the Prince remains by the lake side. A beautiful maiden, Odette, appears and begs Siegfried to stay the hunt: she and the other swans live under the spell of the evil sorcerer Rothbart; only between midnight and dawn are they able to regain their human form. A vow of eternal love, expressed by one who is willing to die for her, can relinquish the curse. Siegfried, enraptured by Odette's beauty, declares his love and begs her to attend the ball upon the following evening. While she explains that she can only attend after midnight, Rothbart appears in the guise of an owl and conceals himself in the ruins. The Swan Queen's companions enter; their dances are followed by a pas de deux for Odette and Siegfried. Day breaks, and the girls reassume the form of swans. Odette sadly bids farewell to her Prince. As the first light of dawn appears in the east, the swans pass silently across the lake.
Act III
The ballroom of the castle. The Master-of-Ceremonies introduces six princesses; Siegfried joins the distinguished visitors. After he has told his mother that none of the girls has pleased him, Rothbart enters in disguise, accompanied by his daughter Odile, Odette's evil double. Siegfried, completely deceived, welcomes her as the ball continues with a divertissement of national dances. When he claims Odile as his chosen bride, Rothbart demands that the Prince swear eternal fidelity to his daughter. Siegfried swears the oath. Odette, in the form of a swan, is seen at the window which flies open and is shattered in pieces. Triumphantly Rothbart reveals his and his daughter's true identity; they vanish, while Siegfried rushes into the night in search of Odette.
Act IV
At the lakeside, Odette's companions await their Queen's return in a mood of sadness. Odette enters in despair. As Siegfried approaches, Rothbart conjures up a storm. The Prince begs for forgiveness: Odette tells him that they will never meet again but Siegfried prevents her from joining her companions in the ruin, and snatching her crown from her head throws it into the raging lake. The lovers are engulfed in the waters. The storm subsides, and a flock of white swans is seen on the lake.
Credits: Written by Michael Williamson for Decca's recording of Swan Lake 425 413-2.
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A solidly done production if a little cold - 27 June 2013
Swan Lake is one of the quintessential masterpieces of the ballet genre, with the story and Tchaikovsky's music both timeless. I've found things to like about all the productions on DVD of Swan Lake(a vast majority), with the 1982 ROH performance my favourite. This Zurich production has a lot of impressive things but also things that could have been done better.
The best thing for me was the lead performance of Paulina Semionova, her Odette is heart-breakingly elegiac and her Odile is appropriately cunning and seductive, both characters are danced with natural grace and technical elegance.
Stanislav Jermakov matches her well, there are more expressive Siegfrieds dramatically, but he is handsome and masculine and dances powerfully. The lighting is excellent, and I loved the poetic and quite subtle touch at the end with Odette disappearing in rain with Siegfried following her. The choreography has its mix of traditional and modern elements, which gives the ballet its charm still while doing something a little different.
The production is visually somewhat abstract-though less neoclassical than a lot of the Zurich ballet productions-but looks good, if occasionally a little too gloomy, and is cleverly designed. Things could have been done better for all the things that were done very well.
The Corps De Ballet dance elegantly but lack character and sometimes they're not in sync with the orchestral playing. The orchestral playing though could have also been stronger, a lovely sound with good phrasing and dynamic range but at times plodding in tempo and more variety of tonal colour might have made a difference.
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Le Lac des cygnes
Le Lac des cygnes (titre original russe : Лебединое озеро / Lebedinoïe ozero) est un ballet en quatre actes sur une musique de Piotr Ilitch Tchaïkovski (opus 20) et un livret de Vladimir Begichev inspiré d'une légende allemande.
Historique
En 1871, Tchaïkovski profite de ses vacances pour composer un petit ballet, Lebedinoje osero, destiné aux enfants de sa sœur.
Lorsque, au cours de l'été 1875, l'Intendant du grand théâtre de Moscou, Vladimir Pétrovitch Begitchev, lui demande de composer un ballet, Tchaikovski accepte immédiatement d'autant que la proposition est lucrative (Tchaïkovski touchera 5000 roubles pour sa peine) et que le compositeur confie, dans une lettre à son ami Rimski-Korsakov, rêver depuis longtemps de « essayer à ce genre de musique ». Bégitchev, en collaboration avec son danseur étoile du Théâtre Impérial Bolchoï Vassili Fiodorovitch Gelzer, a personnellement préparé le livret à partir de légendes et contes divers - dont le Voile dérobé tiré des « contes populaires des Allemands » de Johann Karl August Musäus. Tchaikovski a à l'esprit les ballets de Léo Delibes et, plus particulièrement Coppélia.
À la différence du mode de travail qui caractérisera plus tard La Belle au bois dormant et Casse-Noisette, le compositeur ne collabore pas directement avec le chorégraphe pressenti, Julius Reisinger. Ce dernier, maître de ballet traditionaliste, se trouve dépassé par les ambitions « symphoniques » de la musique de Tchaïkovski. Il triture la partition, coupant ici, arrangeant là, si bien que lors de la création, le 4 mars 18771 au Théâtre Impérial Bolchoï, l'œuvre, sous la direction de Semen Riabov et chorégraphiée par Julius Reisinger, sans être un échec cuisant comme certains historiens du ballet l'ont prétendu, est une « déconvenue humiliante » (Tchaïkovski). Au cours des cinq années suivantes, Lebedinoje osero est monté deux fois et connaît plus de quarante représentations, chiffre exceptionnel pour l'époque.
Tchaïkovski ne vivra pas assez longtemps pour voir la version qu'il a composée, Lebedinoje osero, dansée sur toutes les scènes du monde sous des formes et des titres divers : Lebedinoje osero bien sûr, mais aussi Swan Lake, Le lac des cygnes, Schwanensee, Lago dei cigni, etc... C'est très exactement le 12 mars 1894 que le ballet entreprend sa longue marche triomphale d'une façon modeste : seul le deuxième acte est représenté au Théâtre Impérial Mariinski à la mémoire du compositeur décédé le 6 novembre 1893. Cette réalisation est confiée à Ivanov, deuxième maître de ballet et adjoint du célèbre Petipa. Ce dernier remarque immédiatement les possibilités inhérentes à la partition de Tchaïkovski et persuade le Théâtre Mariinski de monter une production intégrale du ballet dont il se chargerait de la chorégraphie en partenariat avec Ivanov. Sur la demande de Petipa, le maître de chapelle de la cour et chef d'orchestre Riccardo Drigo, pratique quelques interventions dans la partition originale. Petipa se charge alors de chorégraphier le premier et le troisième acte, laissant à Ivanov les deuxième et quatrième qui se déroulent sur les bords du lac des cygnes. Cette version est présentée au public pour la première fois le 15 janvier 1895.
Au cours des cinquante années qui ont suivi la création de la version Petipa/Ivanov à Saint-Pétersbourg le ballet subit tant de remaniements que la version réalisée en 1953 au théâtre Stanislavski et Nemirovitch-Dantchenko de Moscou fit l'effet d'une bombe. On la devait à Vladimir Pavlovitch Burmeister (1904-1971), premier maître de ballet du théâtre, et reprenait l'ordre des numéros tels que publiés dans la partition originale de Tchaïkovski. Burmeister simplifie la dramaturgie du livret et rajoute un prologue qui présente la transformation de la princesse Odette en cygne par le magicien Rotbarth. Cela le conduit, après la victoire finale du prince Siegfried sur Rotbarth à l'issue d'une lutte sans merci, à montrer le retour d'Odette à sa forme première. Plus rien ne fait alors obstacle à la fin heureuse du ballet bien que la version de 1895 ne faisait qu'esquisser la réunion des deux amants dans une apothéose finale. Les autres modifications intéressent la disparition du fou (qui n'amène rien à l'intrigue) au profit de l'ami de Sigfried et l'arrangement des danses nationales du Divertissement de l'Acte III en intermèdes magiques de Rotbarth qui apparaît dès lors comme une sorte d'artiste du music-hall.
Cette version du Lac des cygnes a été montée pour la première fois à l'Ouest par l'Opéra de Paris en 1950. Elle a été reprise par plusieurs compagnies dont, récemment, le 14 avril 2004, au Théâtre de la Scala avec Svetlana Zakharova dans le rôle d'Odette/Odile et Roberto Bolle dans celui de Siegfried.
Le mythe du cygne, avec ses prémices antiques où Jupiter, sous les traits d'un cygne, comble Léda, l'épouse du roi de Sparte, offre de nombreuses possibilités d'adaptation. On y voit déjà apparaître le caractère androgyne de l'animal qui a conduit, dans les mises en scène de Matthew Bourne (Swan Lake, Londres 1995) et Stephan Thoss (Swischen Mitternacht und Morgen, Hanovre 2004), à confier la figure des cygnes à un corps de ballet masculin.
Enfin, à la suite de l'étude psychanalitique de l'argument par Mats Ek en 1986 et de l'interprétation par le biais de la Modern Dance qu'il en a donné avec le Ballet Cullberg de Suède, de nouvelles versions dramaturgiques et chorégraphiques ont vu le jour dont celle de Neumeier, Illusionen - wie Schwanensee avec sa référence historique à Louis II de Bavière.
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Partition originale de Tchaïkovski
Introduction : Moderato assai, Allegro non troppo
Acte I
1. Scène : Allegro giusto
2. Valse : Tempo di valse
3. Scène : Allegro moderato
4. Pas de trois
I. Intrada (ou Entrée): Allegro
II. Andante sostenuto
III. Variation : Allegro simplice, presto
IV. Variation : Moderato
V. Variation : Allegro
VI. Coda : Allegro vivace
5. Pas de deux (ce pas de deux devint le Pas de deux du Cygne Noir suite à la modification du ballet)
I.(Entrée) Tempo di valse ma non troppo vivo, quasi moderato
II. Andante, AllegroIII. Variation : Tempo di valse
IV. Coda : Allegro vivace
6. Pas d'action : Andantino quasi moderato, allegro
7. Sujet (Introduction de la Danse des Coupes)
8. Danse des Coupes : Tempo di polacca
9. Finale : Sujet, andante
Acte II
10. Scène : Moderato
11. Scène : Allegro moderato, moderato, allegro vivo
12. Scène : Allegro, moderato assai quasi andante
13. Danses des Cygnes
I. Tempo di valseII. Moderato assai
III. Tempo di valse
IV. Allegro moderato (devint plus tard la fameuse danse des Petits Cygnes)
V. Pas d'action : Andante, andante non troppo, allegro
VI.Tempo di valse
VII. Coda : Allegro vivo
14. Scène : Moderato
Les danseurs du Bolchoï après une représentation du Lac des Cygnes, en 2006
Acte III
15. Scène : Marche, allegro giusto
16. Ballabile, Danse du Corps de Ballet et des Nains : Moderato assai, allegro vivo
17. Entrée des Invités et valse : Allegro, tempo di valse
18. Scène : Allegro, allegro giusto
19. Grand Pas de six
I. Intrada (ou Entrée) : Moderato assai
II. Variation : Allegro
III. Variation : Andante con moto
IV. Variation : Moderato
V. Variation : Allegro
VI. Variation : Moderato, allegro simplice
VII. Grande Coda : Allegro molto
Appendice I. Pas de deux pour Mlle Anna Sobeshchanskaya à partir du morceau original de Léon Minkus
20. Danse hongroise: Czardas, moderato assai, allegro moderato, vivaceAppendice II. Danse russe pour Mme Pelagia Karpakova : Moderato, andante simplice, allegro vivo, presto
21. Danse espagnole : Allegro non troppo, tempo di bolero
22. Danse napolitaine/vénitienne : Allegro moderato, andantino quasi moderato, presto
23. Mazurka : Tempo di mazurka
24. Scène : Allegro, tempo di valse, allegro vivo
Acte IV
25. Entr'acte : Moderato
26. Scène : Allegro non troppo
27. Danse des Petits Cygnes : Moderato
28. Scène : Allegro agitato, molto meno mosso, allegro vivace
29. Scène finale : Andante, allegro, alla breve, moderato e maestoso, moderato
Orchestration
Instrumentation du Lac des cygnes
Bois
1 piccolo, 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes (en la, si bémol et ut), 2 bassons
Cuivres
4 cors (en fa), 2 cornets (en la et si bémol), 2 trompettes (en fa, mi et ré), 3 trombones (2 ténors et 1 basse), tuba
Percussions
timbales, cymbales, grosse caisse, tambourin, triangle, tambour militaire, tam-tam, castagnettes, glockenspiel
Cordes
1 harpe, premiers violons, seconds violons, altos, violoncelles, contrebasses

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